Avis sur le graphisme des pochettes de la collection

kfigaro a écrit:

ps: c'est quand même dingue à quel point les pochettes de la collection sont laides et vieillottes (et c'est une constante de toute la collection, pas seulement Delerue,...), je dois dire qu'il n'y a pas de quoi attirer la jeunesse ... Ça ne fait pas vraiment honneur aux splendides partitions qu'on peut parfois trouver à l'intérieur.

Je ne suis pas du tout (mais alors pas du tout !) d'accord avec toi !

On retrouve les affiches originales des films (affiches souvent datées il est vrai) mais replacées dans un contexte différent en prenant le parti pris de l'affichage publicitaire, donc je trouve que l'idée est géniale au contraire ! Par contre c'est vrai que c'est un peu original et l'originalité ne paye pas toujours sur le plan graphique...

A mon avis le graphisme est elegant et plutot distingue.
Peut etre j'en voudrais voir plus de reproduction des pochettes originaux dans les livrets.
Couleurs peut etre.

Bienvenue Alex ! tu as raison, ce graphisme est très sobre et "sans âge", donc il vieillera bien.

Certaines couleurs sont effectivement pas toujours très chouettes et ils devraient mettre à chaque fois les pochettes des vinyls originaux (en plus des affiches des films présentes sur la pochette de couverture), c'est une très bonne idée !

D'ailleurs Lerouge avait mis une photo avec plein de pochettes des EP et 33T de Michel Legrand à la fin du livret du superbe coffret Longbox 4 CDs consacré au grand musicien français. J'avais trouvé ça super génial comme idée !

kfigaro a écrit:

On retrouve les affiches originales des films (affiches souvent datées il est vrai) mais replacées dans un contexte différent en prenant le parti pris de l'affichage publicitaire, donc je trouve que l'idée est géniale au contraire !

Ha mais sur le principe je suis moi même d'accord pour dire que c'est bien trouvé et très pertinent: on cherche à minimiser la présence d'affiches qui auraient potentiellement mal vieilli, c'est vraiment très malin.
Malheureusement c'est le résultat que je ne trouve pas vraiment à la hauteur: bien souvent les photos qui servent de fond sont bien ternes et tristounettes (par exemple pour la série sur Sarde, les pochettes mornes ne représentent absolument pas l'imagerie de rêve que peuvent nous évoquer des partitions aussi magiques ou fantastiques/baroques que "Tess", "Le Choix des Armes" ou "Le Locataire").

Et au hasard, pour l'exemple, un individu lambda qui tombe sur ces pochettes (si on met de côté la renommée du nom du film représenté):



Honnêtement, je comprendrais que le choix (en faveur d'un des deux premiers disques) soit vite fait (alors qu'une merveille, malheureusement si courte, comme "7 Morts sur Ordonnance" n'a pourtant pas à rougir de la comparaison avec le chef d'oeuvre de Goldsmith).

OK mais seulement tu oublies 2 choses essentielles :

1. Première chose : que l'affiche d'"Alien" et l'affiche de "Once upon a time in America" (qui servent de base graphique pour les deux CDs qui n'inventent finalement absolument rien de neuf) sont toutes deux très élégantes : à la fois raffinées (typographie, logo, couleurs, etc...), attirantes (donc vendeuses !) et indémodables :



on ne peut absolument pas en dire autant de celles des films de Rouffio (archi datées seventies !)

2. D'autre part : le problème des pochettes des éditions Universal c'est qu'elles doivent représenter ou du moins "évoquer" souvent plusieurs films (2, 3, 4, 5 voire plus... puisque les scores français sont généralement nettement plus courts que les scores hollywoodiens) et que la pochette doit refléter obligatoirement cette diversité. C'est justement le cas du CD des BOs des films de Rouffio ! "7 morts sur ordonnance" figure en intégralité (du moins le 45T original !) et on retrouve 80% du score du "Sucre", donc logiquement il faut que le graphiste puisse les faire figurer sur la même pochette en même temps !

Ce qui explique la disparité graphique, la difficulté de jongler avec des affiches vieillottes, kitsch et des couleurs qui ne se marient pas forcement ensemble (c'est évidemment mille fois plus simple quand on se contente de reprendre une seule affiche déjà belle à la base)

(d'ailleurs et à ce titre FSM a opté dans ce cas pour une double pochette : à savoir un recto et un verso chacun avec un visuel différent, ce qui élimine les conflits de couleurs, etc... seulement c'est impossible à faire dans le cas d'un digipack puisqu'il n'a pas réellement de "recto-verso" comme les livrets de pochettes "classiques", à moins de remplacer la photo imprimée sur le pseudo "verso" du digipack par un autre visuel, seulement il faudra dans ce cas changer toute la charte graphique, pas facile et couteux)

Evidemment, mais le résultat au final, quel est-il ? Ben le client lambda sera plus attiré par la pochette élégante et indémodable.
Et c'est bien le résultat qui compte . En fait, je pense que quand on ne peut pas faire avec ce qu'on a (ici en l'occurrence, l'éditeur hérite d'affiches très ancrées dans une époque un peu kitsch), il vaut mieux aller chercher ce que l'on a pas. Par exemple je suis certain qu'une pochette ultra sobre (donc peu onéreuse en moyens), avec un portrait de Rouffio rapidement esquissé en feutre blanc sur un fond noir "laqué" (comme celui d'Alien) et une typographie annonçant qu'il s'agit des musiques de Sarde pour les films de ce cinéaste (puis la liste de ces travaux, comme sur la pochette actuelle), serait déjà beaucoup plus efficace et aguicheuse pour l'oeil (même s'il y a surement mieux à faire encore ).

Enfin moi je dis ça je dis rien .

Tu as des dons évidents en graphisme (tes dessins sont époustouflants même si tu refuses de l'admettre !), ça pourrait être amusant voire passionnant que tu imagines et que tu nous postes ici même une autre pochette !

pourquoi n'essayes tu pas ? (je suis sérieux !)

Voici pour ma part mes pochettes préférées de la collection (harmonies de couleurs réussies et séduisantes, bon adéquation entre le fond et les affiches ou photos) :






Celles que je trouve beaucoup moins bonnes (trop de couleurs qui ne se marient pas ensemble, photo de fond vraiment moche, etc...) et que Taboulez ne doit pas aimer beaucoup non plus :





Celles qui me paraissent beaucoup trop bariolées et qui font réellement mal aux yeux :

En général, je trouve les graphismes de la série bien faits, élégants et d’une cohérence incontestable relative aux images et les musiques. Les plus réussis, à mon avis, ce sont celles-ci :




































Par contre, les compilations pour de Roubaix (électronique) et « comédie française » ne sont pas du tout de mon goût ce qui concerne la pochette.

Là encore nous sommes tout à fait d'accord !

PS : tiens j'avais oublié de mettre celle là dans ma propre liste :


très chouette avec ses tons violets...

Je trouve que la charte graphique de la collection Universal est une des plus originales cassant un peu le coté "classique" des autres labels. Elle a son identité propre, ce qui n'était pas le cas de la collection feu Cinéfonia, d'une laideur et d'un amateurisme criant. Le talent, on l'a ou on ne l'a pas en matière de "graphisme". Il est bon aussi de casser un peu les codes de ce que doit être une bonne présentation d'une réédition. Universal en est l'exemple !
Je ne dis pas qu'elle est meilleure que les autres mais elle se démarque de ce que l'on peut voir ailleurs et c'est peut-être le but !

Entièrement d'accord et en plus ton analyse est bien argumentée !

Bonjour,
En fait je ne trouve pas grand chose à critiquer tant cette collection me semble exceptionnelle.Quelle autre peut rivaliser,meme dans un autre genre musicale, actuellement?Oui certaines pochettes sont plus attrayantes que d'autres.
Mais cette série a surtout réussi le plus important.Se créer une identité très forte.Cela fidélise évidemment une clientèle et Stephane Lerouge sait admirablement jouer avec la fibre des collectionneurs.Comment ne pas vouloir tous les volumes de la série en voyant le numéro du volume inscrit sur la tranche? Et les livrets glissés à l'interieur du cd offre un bon rappel à tous ceux qui n'ont pas encore toute la série.Tout sela pourrait paraitre superflu si la qualité n'était pas au rendez-vous...mais elle l'est !

Bienvenue ici Antoine, ainsi qu'aux autres nouveaux arrivés pendant que j'étais parti en vacances..

Savez-vous quand doit sortir la compilation de Michel Polnareff ?

Peut être en septembre ? espérons le en tout cas !

Est-ce que le " tracklisting " est déja connu pour le Georges Delerue box ?

Non... pour le moment je n'ai que ces infos ci :
http://frenchsoundtracks.forumotion.com/annonces-questions-et-propositions-f3/nouveautes-de-novembre-2008-t145.htm

Une description complète et précise par Stéphane Lerouge de la ligne graphique de la collection :

Stéphane Lerouge a écrit:

La collection est conçue graphiquement par deux Mozart du graphisme, Gilles Guerlet et Jérome Witz. Par exemple, pour LE GUIGNOLO / FLIC OU VOYOU de Sarde et L'ARMEE DES OMBRES et LE CERCLE ROUGE de Demarsan, ils ont eu carte blanche. On savait que ce serait eux car ils ont un sens artistique très fort, en plus d'être assez cinéphiles. Ils ont eu l’idée de ce concept pour homogénéiser la collection. Si on s'était contenté de publier les affiches seules, on aurait eu du mal à relier les albums entre eux. En intégrant les affiches dans un décor précis, on voulait montrer que c'était un regard d'aujourd'hui sur le passé. Il fallait que ces éditions ou rééditions se démarquent du 33t qui avait pu être publié à l'époque de la sortie du film


Au début, j'ai eu très peur, me disant qu'ils n'arriveraient jamais à décliner le concept sur le long terme. Par exemple, sur le dernier De Roubaix, soit ils prenaient le parti pris du Paris des années 60 série noire du SAMOURAÏ, soit celui des AVENTURIERS avec l'appel du large. Mais dans le choix du SAMOURAI, on retombait dans ce que l'on avait déjà fait avec LA METAMORPHOSE DES CLOPORTES et l'album André Hossein. Forcément, on arrive au 37e volume avec PLEIN SOLEIL, on traite des films qui sont un peu parents par l'esthétique, par le genre et c'est aux graphistes d'arriver à se renouveler. Graphiquement, c'est inscrire le disque dans la continuité de la collection tout en arrivant encore à surprendre. Ce n'est pas forcément un pari facile.   


Il y a en fait trois chartes graphiques avec la collection dite "primaire" (les affiches), la collection "cube" (LE CINEMA DE…) et la collection "logo" (LA COMEDIE A LA FRANCAISE…). LE MONDE ELECTRONIQUE DE FRANCOIS DE ROUBAIX a permis d'ouvrir la collection à une autre sous-collection et de casser une routine qui risquait de s'installer.